L’ASSOCIAZIONE TEMIN CHIANTI LIRICA INDICE UN’AUDIZIONE PER I RUOLI DI TREEMONISHA E MONISHA SECONDO CAST

Firenze 13 Dicembre 2010 – L’associazione TeMIn Chianti Lirica, impegnata da anni in Toscana in importanti iniziative musicali, in occasione dell’allestimento dell’opera di Scott Joplin Treemonisha indice un’audizione per cantante soprano per i ruoli di Treemonisha e di Monisha per il secondo cast.

Treemonisha è considerata la prima opera dai caratteri tipicamente americani, realizzata in tre atti secondo le forme dell’opera tradizionale (ouverture, arie, ariosi, recitativi, cori e scene di danza con indicazioni coreografiche del compositore), presenta melodie e ritmi della tradizione afroamericana con alcuni elementi di ragtime, di cui Scott Joplin è il padre indiscusso. Treemonisha fu messa in scena per la prima volta in versione integrale alla Symphony Hall di Atlanta il 28 gennaio 1972, con la riscrittura per orchestra di Gunther Schuller, solo grazie alla riscoperta di Joplin compiuta dalla musicologa americana Vera Brodsky Lawrence. Opera di grande suggestione, compare solo raramente nelle programmazioni dei teatri europei.

A Firenze, Treemonisha sarà rappresentata al Teatro Saschall nel giugno 2011 e vedrà impegnati sul palco il Coro e l’Orchestra Desiderio da Settignano guidati da Johanna Knauf. La regia dello spettacolo è affidata a Danilo Fernandez. A cura di Roberto Becheri la revisione e l’orchestrazione.

L’audizione avrà luogo il giorno 20 gennaio 2011 ora e luogo saranno comunicati al momento della conferma. Le audizioni sono aperte a cantanti di ogni nazionalità, con il limite di età per Treemonisha fino a anni 30, senza limiti di età per Monisha. L’audizione è gratuita. Scadenza delle iscrizioni: 12 gennaio 2011.

La valutazione dei concorrenti sarà di competenza insindacabile della Commissione artistica composta da Johanna Knauf, Milton Fernandez, Roberto Becheri, Grazia Carapelli, Gabriella Michieletto.

Inviare curriculum e foto recente alla casella e-mail chiantilirica@chiantilirica.it

Per i partecipanti non è previsto alcun rimborso spese

informazioni:
mail chiantilirica@chiantilirica.it
recapiti telefonici 055.2313240 – 339.5019181
sito www.chiantilirica.it

Molti storici fanno rientrare negli stili jazzistici il ragtime.

Ma forse questa non è una collocazione esatta dato che al ragtime manca una delle caratteristiche essenziali del jazz ovvero l’improvvisazione.

Il ragtime è infatti frutto della composizione ed è musica scritta essenzialmente per pianoforte.

Quello che lo avvicina al jazz è il senso del ritmo: lo swing e la comune derivazione afro-americana.

Il suo repertorio è immensamente vasto e raccoglie oltre ai temi originali, composti dai suoi esponenti più qualificati, melodie che derivano dalla musica occidentale tanto bandistica che classica, da Schubert a Chopin, dalla marcia al valzer, il tutto filtrato ed interiorizzato entro il modo di sentire la musica tipicamente nero.

Un altro importante elemento che avvicina il ragtime al jazz è il fatto che questo genere musicale si suoni prevalentemente nei bar di St. Louis, nei teatri di Kansas City, nei bordelli di New Orleans : importante perché come nel jazz i musicisti fanno del ragtime  il loro lavoro, la loro fonte di sostentamento.

Da sempre, infatti, e specialmente alle origini, suonare la loro musica è stata, per i neri, un importante fonte di occupazione libera nell’ambito delle ristrette possibilità a loro offerte dall’economia bianca degli Stati Uniti.

Figura di spicco del ragtime è stato Scott Joplin, nato in Texas nel 1868, principale compositore e pianista, i cui temi sono rimasti nel patrimonio musicale.

Con The Entertainer sono i due brani più conosciuti del grande compositore e pianista afroamericano Scott Joplin.

Foglia d’Acero è il suo titolo in italiano.

Ascolta.

Ecco un audio/video.

È la storia di una stangata (sting) che due imbroglioni (conmen) appioppano a un merlo (mark), soffiandogli (to blow) un malloppo (boodle) per mezzo di un telegramma (wire), trappola vecchissima in cui, però, casca un re della malavita di Chicago negli anni ‘30.

Questa truffa “all’americana” serve anche a vendicare la morte di un amico.

La stessa squadra di “Butch Cassidy” ha messo a segno, almeno al botteghino, un altro successo con un film comico a suspense (“comedy suspenser”) che deve molto al “rag-time” di Scott Joplin (arrangiato da Marvin Hamlish che in quell’anno ebbe la ventura più unica che rara di vincere anche un secondo Oscar per la canzone di Come eravamo), al carisma dei suoi due bidonisti e alla fin troppo elegante ricostruzione d’epoca. Altri 6 Oscar per il miglior film, regia, sceneggiatura, scenografia, costumi e montaggio.

Data di nascita incerta, forse il 1868.

Fu un eccellente pianista e uno dei primi compositori afro-americani riconosciuti. Fu il creatore e continuo perfezionatore del ragtime, a cui dedicò tutta la vita musicale. Autore di numerosissime composizioni di questo genere, tra cui le più note ancora oggi The Entertainer, Maple leaf rag e Magnetic rag, che ebbero una grande popolarità e una grande diffusione sopratutto grazie ai primi riproduttori mediante rulli di carta. Lui stesso ne aveva creati a dozzine perforandoli a mano. Tra i brani appena elencati, fu The Entertainer a raggiungere la massima popolarità: fu utilizzato infatti come colonna sonora del celebre film “La Stangata “ (The Sting).

E’ incerto anche il luogo di nascita, forse  un villaggio al confine tra Texas e Arkansas, lungo quella linea che fino a tre anni prima aveva diviso gli stati industriali del Nord e quelli secessionisti del Sud, il cui sistema economico-sociale faceva leva proprio sugli schiavi. La città più vicina alla capanna dei Joplin era Texarkana, distante 80 chilometri. I genitori di Scott vi si riuscirono a trasferire quando lui era nato da poco. Favoriva Scott l’essere cresciuto in una famiglia con la passione della musica. Un insegnante, il tedesco Julius Weiss, gli fornì le prime nozioni di armonia e lo educò alle forme della musica colta europea, melodramma compreso. Gli anni passavano in fretta. Scott, che nei suoi viaggi si spingeva sempre più lontano, decise di lasciare Texarkana. Era attratto dall’atmosfera di Saint-Louis, che per le origini francesi, le case, l’indifferenza e l’eleganza ricordava una Parigi in miniatura. Dopo tre anni di maturazione a Saint-Louis Scott nel 1893 si spostò a Chicago dove, con la World’s Columbian Exposition, si celebrava il quarto centenario della scoperta dell’America. Chicago fu per Joplin la prima occasione di contatto autentico con il ragtime: era possibile ascoltarvi artisti fuori dalla media (quali Plunk Henry, Johnny Seymour e lo stesso Otis Saunders), e quando di lì a poco il genere si sarebbe affermato come forma compiuta, Joplin avrebbe potuto dire la sua in un locale storico di Sedalia, il “Maple Leaf Club”. Questa era una città più giovane ma non meno vivace di Saint-Louis.