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Bach ed Haendel si incontrarono mai? Questa domanda non ha ancora oggi una risposta definitiva. Non esistono prove dell’avvenuto incontro, ma questo non lo esclude.
L’inizio di questa vicenda é nel 1719, quando Handel lasciò momentaneamente Londra in cerca di cantanti da scritturare per la Royal Academy. I più grandi erano sparsi tra l’Italia e la Germania, e fu qui, in particolare a Dusseldorf e Dresda, dove soggiornò per diversi mesi. Pare che Johann Sebastian Bach manifestò un certo interesse verso il maestro del quale ormai tutta la Germania parlava, e
barocco
6 novembre, 2009
Telemann, il colto dilettante musicale dallo stile semplice ovvero “per tutti”
Autore: Leopold
Musicista per vocazione e non per formazione
Telemann ebbe due fasi nella sua vita artistica: per tutta la durata della prima, non fu più che un discreto emulo della musica di tradizione tedesca, componendo pezzi in uno stile più severo che fiorito e dal carattere più contrappuntistico che melodico.
Nella seconda, invece, lasciò più libero corso alla sua vena melodica che sosteneva la sua più che prodigiosa attività creativa.
Si contano più di 5000 opere da lui composte, 6000 secondo altr).
Dice in proposito il grande critico musicale Eduardo Rescigno: “…Uomo di vasta cultura
biografie
Nel XVIII secolo il musicista era una professionalità più assimilabile a quella di un servo che di un intellettuale.
Pare che il frac fosse una versione modificata dell’allora divisa dei camerieri.
Il musicista o era “musicista di corte”, al servizio di un principe, oppure “musicista di cappella” alle dipendenze della chiesa. In alcuni casi aveva un doppio ruolo.
Bach non costituì un’eccezione a questa regola: nel 1717 si sposta a Cöthen al servizio di un principe calvinista.
I calvinisti non amavano particolarmente la musica sacra e Bach smise di comporre cantate e si mise
analisi
La produzione musicale di Bach comprende oltre mille opere e spazia su tutti i generi musicali dell’epoca. La catalogazione delle opere di Bach, a differenza di quella adottata per altri compositori non si basa sulla cronologia.
La numerazione delle opere di Mozart (K1, K2, ecc.) si basa sul catalogo redatto nel 1862 da L. von Köchel ed è di tipo cronologico.
Similmente, il catalogo adottato per Haydn (per es. Hob. XVI/6) va per settori, all’interno dei quali si è cercato un ordine cronologico.
Per quanto riguarda Bach, la numerazione delle sue opere
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