Dumky è una parola di origine slava che indica il pensiero, la meditazione, ed è anche una vera e propria forma poetica, ballata elegiaca celebrativa di grandi eroi, sorta di canto epico che ricorda le gesta dei cosacchi alla conquista della Pace e della Libertà.

Il Dumky Trio è diviso in Dumka ovvero quello che potremmo definire il pensiero o meditazione musicale.

Dvoràk lo scrive con uno spirito poetico liberissimo traducendolo in una forma molto variabile sia per dinamica che per tempo che non prevede alcun elemento compositivo particolarmente complesso.

Ci sono temi eroici, gioiosi, di festa, ma anche nostalgici ed intimistici.

Tutto scorre senza interruzioni, nasce, cresce, si risolve,  …e rinasce: Dvòràk compone le sue melodie, non le trascrive, non le rielabora, semplicemente coglie il sapore del canto popolare.

Da questo punto di vista la sua è quasi una composizione “cinematografica”, composta da sequenze di un film, dove scorrono semplici fotogrammi che raccontano dello «spirito del popolo».

Qui proponiamo il “Dumky” Trio, Op. 90: Allegro (Dumka No. 5)

Yo-Yo Ma, cello
Itzhak Perlman, violin
Rudolf Firkusny, piano

“L’artista dovrebbe solo garantire l’essenziale ed eliminare tutto il resto; in questo modo egli trasforma il reale in ideale” (Vischer, Goethes Faust).
Questa frase, sottolineata dalla mano di Brahms su di un libro della sua enorme biblioteca, descrive perfettamente il senso estetico di quest’opera, il Trio Op.101, e di molte altre che caratterizzarono lo stesso periodo.

Mai prima Brahms aveva prodotto simili opere in un questo nuovo formato ridotto, più compatto. La durata dell’intero trio è di circa venti minuti, meno della metà della lunghezza del precedente trio op.8.

Tale compatezza è raggiunta per mezzo della compressione delle idee musicali. Nel primo movimento, ad esempio, i motivi melodici orizzontali possono essere ritrovati riflessi nella verticalità dell’armonia; l’inizio dello sviluppo presenta già una struttura che ripete l’esposizione, rendendo non necessaria la riproposizione del tema principale.

Tuttavia, probabilmente è il quarto movimento quello più significativo in tal senso. Per Brahms, non diversamente da Beethoven, Schubert, Mendelssohn e Schumann, la difficoltà nel costruire il movimento finale, si ripercuote sulla lunghezza paradossalmente proprio a causa della mancanza dei contenuti.

Il quarto movimento di questo trio è tutto tranne che tedioso e presenta una delle code finali più d’effetto mai scritte da Brahms.

Esecuzione del Trio Siciliano (www.triosiciliano.it)

Con l’esecuzione del Trio Oscine proponiamo il terzo movimento del trio per Clarinetto, Violoncello e Pianoforte di L. V. Beethoven.

Brahms – Trio in La minore per Violoncello, Clarinetto e Pianoforte – Op.114

Proponiamo il Trio in La minore di Johannes Brahms per Violoncello, Pianoforte e Clarinetto Op. 114  – Allegro.

L’esecuzione è del Trio Oscine che è un ensemble di livello internazionale composta da tre giovani e talentuosi musicisti.

La loro firma è il vigore e l’energia che infondono  alla loro esecuzione.
Clarinetto: Maiko Sasaki (Giappone)

Violoncello:  Reenat Pinchas (Stati Uniti  – Israele)

Pianoforte: Eugene Joubert (Sud Africa)