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Le Ballate di Chopin dalla Poesia alla Musica

Francesca — Tue, 25 May 2010 19:52:23 +0000

Con Chopin, l’antica forma poetica conosciuta come “ballata”, trova una nuova vita, puramente strumentale.

Con una certa probabilità le ballate chopiniane furono ispirate da quattro poemi di Mickiewicz, il grande poeta polacco, amico di Chopin, esiliato dai Russi. Il riferimento della musica di Chopin con questi testi è impreciso, e non è possibile trovare la minima corrispondenza visibile tra l’uno e l’altro. Molto probabilmente Chopin ha soprattutto cercato, nella poesia di Mickiewicz, uno stimolo eroico e generoso, alla sua ispirazione, astenendosi da ogni commento preciso e da qualsiasi intenzione aneddotica. In estrema sintesi le ballate presero spunto dalle opere di Mickiewicz, ma non ne furono mai una rappresentazione musicale. Ricordiamo che la presentazione della prima ballata scritta da Chopin scatenò un vero putiferio. Lo stesso Schumann la definì “una delle sue opere più selvagge e caratteristiche” e non meno stupore generarono via via le altre tre che seguirono. Il fatto che sia stato Chopin a utilizzare per la prima volta il termine ‘ballata’ per composizioni musicali esclusivamente strumentali può essere connesso con quel desiderio dei musicisti romantici di creare delle corrispondenze tra la musica e la poesia anche servendosi di intitolazioni comuni alle due arti. La “ballata”, detta anche “canzone a ballo”, era una composizione letteraria nata nel periodo medievale, destinata al canto e alla danza, un componimento che si trovava in tutte letterature di lingua romanza e che prevedeva una particolare struttura.

Ad ogni modo, musicalmente parlando, la Ballata, composizione non esclusiva del compositore e pianista polacco, si associa quasi esclusivamente a Chopin, che sicuramente battezzò questa forma musicale per la prima volta.

Michelangeli suona la Ballata n.1 in Sol minore op.23 di Chopin

Leopold — Tue, 25 May 2010 19:47:11 +0000

L’apparizione della prima ballata scritta da Chopin scatenò un vero putiferio. Lo stesso Schumann la definì “una delle sue opere più selvagge e caratteristiche” e non meno stupore generarono via via le altre tre che seguirono ad essa. Il fatto che sia stato Chopin a utilizzare per la prima volta il termine ‘ballata’ per composizioni musicali esclusivamente strumentali può essere connesso con quel desiderio dei musicisti romantici di creare delle corrispondenze tra la musica e la poesia anche servendosi di intitolazioni comuni alle due arti. Proprio l’utilizzo del termine ballata ha creato un grosso dibattito attorno a queste composizioni, dibattito vertente sull’esistenza o meno di un legame addirittura programmatico tra la musica di Chopin e i versi del poeta e compatriota Mickiewicz. Pare che lo stesso autore abbia affermato di aver tratto ispirazione dalle ballate dello scrittore polacco, come cita Schumann in una famosa recensione.E’ comunque ormai assodato da autorevoli recenti studi che lo stimolo creatore o una certa affinità artistica e ideologica tra i due tipi di composizione non debbano essere confusi con un parallellismo preciso tra le parole di Mickiewicz e le note di Chopin.

Il pezzo è costruito da due temi centrali, il primo introdotto nella settima battuta dopo la breve introduzione, e il secondo nella battuta 69. Entrambi i temi si ripresentano in diverse forme. La ballata è nel tempo composto di 6/4 ad eccezione dell’introduzione (in 4/4) e della coda (in 2/2). Sezioni del brano sono tecnicamente impegnative, e la sua complessa struttura combina idee dalla forme della sonata e della variazione.

Semplicemente uno dei più grandi pianisti di sempre: Arturo Benedetti Michelangeli

Sergio Fiorentino esegue la Ballata n.3 in La Maggiore op.47 di Chopin

Leopold — Tue, 25 May 2010 19:46:14 +0000

La Ballata op.47 in la bemolle maggiore fu scritta tra il 1840 e il 1841, a breve distanza dalla seconda. Pur non discostandosi molto da essa per quanto riguarda la struttura globale, appare senz’altro più compatta e meno dialettica. L’esordio è sommesso ma si anima presto . I passaggi virtuosistici e lo slittare degli accenti in un discorso melodico frequentemente interrotto da pause fanno di questa prima parte una zona trepidante, da cui nasce una nuova idea , fluente e carezzevole. Il momento più intenso è dato dalla sezione centrale, in minore,impetuosa e fremente, che carica di nuova energia anche il primo tema. Dimentico della sua prima timida apparizione, esso ricompare maestoso e prorompente; in questo clima raggiante e vitale si chiude la composizione.

Ascoltiamola nella compostissima esecuzione dello scomparso maestro napoletano Sergio Fiorentino.

Chopin – Ballata n.4 in Fa minore op.52

Leopold — Tue, 25 May 2010 19:44:54 +0000

L’ultima delle quattro ballate composta da Chopin, l’Op. 52 in fa minore, è senza dubbio la più complessa. In essa ritroviamo più di un riferimento ad altre forme compositive, la forma-sonata, la forma tema e variazioni o la forma-rondò. Un’introduzione dolente precede il primo tema, nella funerea tonalità di fa minore; sarà esso il grande protagonista della composizione. Lo sentiremo variato due volte, prima di approdare alle calme rive del secondo nucleo tematico, in maggiore, dolce e implorante. Il primo tema viene poi nuovamente variato una terza e una quarta volta. E’ in questa zona così frequentemente travagliata che, dopo un breve passaggio di collegamento, si spalanca il materno abbraccio del secondo tema, anch’esso variato. Cinque accordi, in maggiore, posti in estatica attesa0, introducono invece la conclusione, tragica e violenta, assolutamente inaspettata e prepotentemente bella nella novità creata da un prologo così dissimile.
Pur senza cercare un nesso stretto tra composizione musicale e fatti biografici, ricordiamo, per correttezza di informazione, che il 1842, anno di composizione dell’opera, fu per Chopin fortemente drammatico. L’amico fraterno Jan Matuszynski morì infatti di tubercolosi polmonare proprio nell’appartamento che Chopin e George Sand occupavano a Parigi; da allora, incapace di vivere ancora in quel luogo, il musicista si trasferì da Rue Pigalle a Place d’Orleans.

Lorenzo Cossi, pianista triestino di talento, esegue la Ballata n.4 in Fa minore Op.52

Chopin – Ballata n.2 in Fa Maggiore Op.38

Leopold — Tue, 25 May 2010 18:37:46 +0000

Pietro De Maria esegue la Ballata n.2 Op. 38 di Chopin

La Ballata op.38 in fa maggiore, scritta tra il 1836 e il 1839, fonda la propria drammaticità e il suo tono eroico sul contrasto tra due nuclei tematici fondamentali che generano episodi antitetici tra loro: l’Andantino e il Presto con fuoco. Il primo è sottovoce e cullante; in modo maggiore, si svolge senza drammi, con disegno ritmico rado e uniforme. Il secondo episodio ci investe come un fiume in piena, aggressivo e agitato. Dopo lo sviluppo del primo nucleo tematico, compare la ripresa, in cui vengono presentati, anche se in ordine inverso, elementi di entrambi i temi; la citazione del primo tema fa proprie sia la velocità che l’andamento ritmico del secondo. La coda, con un Agitato, non è chiaramente riconducibile ai due temi esposti in precedenza. La conclusione è invece costituita proprio da una citazione dell’Andantino, che richiude l’ideale arco simmetrico su cui si snoda la ballata, anche se il brano termina nel modo minore.